El más reciente video de Julio Camejo, dirigido por Ernesto Fundora, grabado en la Ciudad de México y Monterrey. Un video controversial y polémico.

 

Artistas invitados:

• Lis Vega
• Karenka
• Rafael Ernesto Hdez
• Maritza Pulido
• Ricardo el Coyote
• Alexa
• Memito Millonario
• Manolito, Banda 28G
• Dannae y Jerry Hernandez
• Pescadería Señora Gisela
• Joaquin Rosel.
• Nathalie V. Mejia Morales 
• Michelle Flores
• Sthephanie Gisele Gomez.

 

 

Reseña:

"A MOVER EL ATÚN" como cualquier discurso provocativo, alcanza su atractivo visual y hasta su poder de catarsis al apelar a la parodia y la sátira; recursos estéticos que le permiten no sólo autoparodiarse sino sacudir el acorazamiento de un inconsciente colectivo que almacena y sedimenta todo lo que la conciencia social reprime. Invadidos (como estamos) por una post modernidad que maquilla su decadencia con franquicias, marcas y rituales de consumo; este video en su audacia, propone una realidad poseída por el ángel del hedonismo, intervenida por el espíritu de lo Dionisiaco, subvertida por la exacerbación de lo erótico y sumergida en la anarquía más absoluta de la sabrosura y lo epicúreo como canon de una vida más festiva y lúdica que conservadora.  Con un discurso visual que de pronto recuerda el humor de un "Gargantua y Pantagruel", el Reggaeton sale airoso parece estar al servicio de una causa menos sexista y banal, en sincronía con una puesta en escena que lo justifica como género musical.  Un acierto de Julio Camejo y Ernesto Fundora que, en tiempos de Reggae-Trump, viene a decirnos: "nos salvemos o no, mejor que sea "moviendo el atún".

Julio Fowler.  

Terroríficamente urbano. A mover..., escombros que habitan en nuestro interior. Escombros de una sexualidad otra, ajena a convencionalismos y dogmas del deber ser ciudadano. Contraria a la máscara mojigata que hemos terminado por asumir como nuestro comportamiento natural, pero que no deja de ser mera representación cegada por las luces artificiosas del colectivo o mejor dicho, de la manada. Un coro de imágenes insubordinadas del solista con su discurso homogéneo y excluyente. Una apología al grotesco, a las fantasías de ensueño con las que lidiamos a diario, hasta que somos desechos, perdón -, diagnosticados como esquizofrénicos de tanto simular. Dejar de aparentar, representar y todos los infinitivos posibles, es el arma terrorista contra esta sociedad del espectáculo. Aquí nos ofrecen una válvula de escape.

Armando Navarro

 

 

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